前段時間因為工作關系，剛剛拍攝了東莞13個4A景區(qū)之一，對外開放的私人博物館，而且榮幸的請到了陳煥倫館長帶著參觀，確實值得一走，推薦給大家。

逸頤藝舍是一個國家4A級旅游景區(qū)，博物館的建造結合了徽派建筑和北京四合院的建筑風格，清幽雅致。

博物館正門對面是最大的一個主題展廳“瓷器研博”。左廳為海撈瓷主題展廳，右廳為朝代瓷器展廳，從漢唐時期的鎮(zhèn)墓獸，到民國時期的淺絳彩瓷器。

鎮(zhèn)墓獸最早見于戰(zhàn)國楚墓，流行于魏晉至隋唐時期，五代以后逐步消失。鎮(zhèn)墓獸，顧名思義是鎮(zhèn)守封墓的物件，古人相信它可驅趕牛鬼蛇神。上面這件是修復的唐三彩鎮(zhèn)墓獸，當時已經全部裂開，面相做得非常精致。其實，很多的收藏，正是因為消失而顯得更珍貴，更有價值和意義。

下面這件公仔藏品，雖然不是貴重物品，沒有太大的經濟價值，但是它對于東莞藏家來說卻是具有特殊的收藏意義，來自清代時期的一個茶山公仔，是現(xiàn)時能夠找到最老的一件。一般的茶山公仔的工藝制作是“有前無后”，這個是按照真人比例制作，前后左右都有，而且上面有原裝封條交代了人物背景故事。

繼續(xù)前行，各式青花瓷映入眼簾?？滴酢⒂赫?、乾隆，“清三代”瓷器在收藏界享譽盛名，甚至在巔峰時期，工匠僅用一種青料便可渲染出景物的疏密遠近，陰陽向背，使畫面極具立體感，達到了中國畫特有的“青(墨)分五色”的效果。欣賞下康熙“獨步本朝”的青花瓷是怎樣的。

走到瓷器研博左廳，我們進入海撈瓷的世界。海撈瓷是中國歷史上外銷瓷的一個分類。明朝末年，瓷器大量出口，而馬六甲海峽作為亞、非、歐等地往來的海上樞紐，成為中國商船必經之地，一些商船因故在此沉沒，所載瓷器打撈出水后統(tǒng)稱為海撈瓷。

展柜中這批海撈瓷，收購在印尼、馬來西亞、新加坡等地，目前仍在進行相關的參照對比和考究，如果對得上的話，很有可能是鄭和下西洋其中一條船的瓷器。

海撈瓷即神秘又生疏。隨著沉船相繼被發(fā)現(xiàn)打撈，一段段埋藏在海底的歷史片段浮出水面，向世界昭示著，中國“CHINA”，這個與瓷器同名的國家，在過去海上傳播著東方的智慧和文明。

移步到“石賞幽清”展廳，入門就感覺到沉淀厚實的氣息，滿眼和田玉、墨玉、青石雕刻成的精美玉器。

十八羅漢不是玉，但我們叫金剛石，也叫青石，這種石材相當堅硬，當時這么堅硬的是否能夠雕刻成十八羅漢且神態(tài)這么漂亮，絕對不容易，據考究這一套是宋代的出品。

陳煥倫館長告訴我們，清朝玉器注重白璧無瑕，整塊玉只要心的部分，而現(xiàn)代則不同，會傾向于保留一點皮的紋路，不同時期工藝有所變化。而提到玉石，就不得不提到被譽為石中之王的田黃石。因為田黃石是比較難開采的石，而且只在福建壽山村幾里路的溪澗里面才能挖出來的寶石，所以比較珍貴，第二，田黃石比較軟，不容易被雕刻成印章。在博物館的一個小偏廳，收藏著一塊清代中期，刻有朱熹《觀書有感》詩文的方章。

《觀書有感》

半畝方塘一鑒開，

天光云彩共徘徊。

問渠那得清如許？

為有源頭活水來。

黃金有價，玉石無價，逸頤藝舍藏品無數，除了上面見到的古玩之外，還有其它鎮(zhèn)館之寶等待大家前往觀賞，比如長達3.2米的紫檀木屏風，與橫瀝頗有淵源的顧祝同與宋美齡共同創(chuàng)作的畫作《美齡梅》。幾個展廳走下來，需要準備半天時間。意猶未盡的話，游客可以通過手機進入該博物館配備的導游語音系統(tǒng)，重? ?回味游覽一番。

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